„Liebe? Warum belästigen sie mich mit einem Begriff den Tausende missbrauchen? Wer hat denn je gefühlt was ich fühle? Liebe. Vor ihrer Liebe bin ich sicher. (Zitat Schiller)“
(Oliver Kraushaar)

„Nein“
(Julia Plickat)

„Häufig, am heftigsten war es, als Milan Peschel alle Stricke der Improkunst zog“
(Alexander Jürgs)

„Leider habe ich die Schmidtstrasse 12 nie geliebt, sondern immer gehasst, schon wegen des weiten Weges ohne Auto. Deshalb bin ich auch gar nicht traurig darüber, dass sie jetzt zugunsten des Bockenheimer Depots geschlossen wird. Das Depot ist einfach der schönere Raum, und ich kann es mit dem Fahrrad erreichen“
(Claudia Schülke)

„Ich spare mir die Liebe für die Menschen auf“
(Nico Reinke)

„Ist es schon vorbei?“
(Nadine Vollmer)

„Ja. Immer“
(Maike Gunsilius)

„Immer“
(Maja Thiesen)

„Ich liebe sie immer noch“
(Norma Schneider)

„Das ist ein zu starkes Wort, um ein Verhältnis zu einer Halle zu beschreiben“
(Sibylle Baschung)

„Vor allem in der Schmidtstrasse geliebt“
(Max Landgrebe)

„1000mal morgens vor der Probe, wenn die Bühne schon steht, der Putzmann tatsächlich geputzt hat, der Kaffee schon gemacht ist und man durch den Raum wandern kann und sich darauf freuen, was wohl heute entsteht“
(Sophie Achinger)

„Ja, kurz bevor sie zumacht“
(Ruth Fühner)

„Dem sterbenden Kind von Cate aus Sarah Kanes Zerbombt, das in Hilkes Händen starb“
(Oliver Kraushaar)

„Ajax zum Beispiel“
(Ruth Fühner)

„Einem toten Schwan, mindestens“
(Esther Boldt)

„Ständig“
(Nadine Vollmer)

„Nein, meistens war es dort viel zu lebendig“
(Alexander Jürgs)

„Wahrscheinlich“
(Nico Reinke)

„Nein“
(Julia Plickat)

„Vielen. Und am liebsten der gegen den Tod und das Vergessen anredenden Ulrike Maria: Ach, welch ein Wahnsinn! Ich bin nun bald seit einem Monat tot, das kann wohl jeder irgendwann von sich behaupten, dass er bald seit einem Monat tot gewesen sein wird“
(Maike Gunsilius)

„Nein. Aber der spektakuläre Filmtod von „Montag“ alias Martin Butzke alias Florian Fiedler in Fahrenheit 451 auf der Strasse vor der Halle versetzte diverse Augenzeugen in echten Schrecken“
(Sibylle Baschung)

„Ja“
(Max Langrebe)

„Nicht, dass ich mich erinnern könnte“
(Florian Fiedler)

„Schon, aber die sind alle wieder aufgestanden und haben sich verbeugt, also waren sie gar nicht wirklich tot, glaube ich“
(Norma Schneider)

„Der Putzmann nachts um halb vier kam schon nahe dran“
(Sophie Achinger)

„Der Erste“
(Max Landgrebe)

„Der aller Erste. Wie wir zum ersten Mal in dieser Halle geprobt haben und das gleich mit vier Stücken gleichzeitig. Armin Petras probierte abwechselnd zwei Doppelabende für die Eröffnung. Überforderung als Programm in einer Halle mit (damals noch sehr) minimaler Infrastruktur. Jeder machte alles oder zumindest das, was er konnte. Und es war brüllend heiß. Die Energie von Armin war ansteckend, alles flirrte: etwas fängt an und wir sind dabei“
(Sibylle Baschung)

„Die Verwandlung einer Plastiktüte voll Wasser in ein Baby („zerbombt„)“
(Ruth Fühner)

„Eine Probe von „WMF – Wiedersehen macht Freude“ von Auftrag: Lorey an einem warmen Sommernachmittag mit Zigaretten vor der Tür und den Schauspielern in wunderbar greifbarer Nähe, auch wenn es das Stück leider nie zu sehen gab in Frankfurt.“
(Esther Boldt)

„An Anfänge kann ich mich gar nicht mehr erinnern, weil ich die Inszenierungen, die ich sehe, gleich nach der Kritik abhaken und vergessen muss, um den Kopf für die nächste frei zu bekommen – das Unglück der Kritikerin“
(Claudia Schülke)

„Özgürs Soloabendauftritt“
(Oliver Kraushaar)

„Die Glasmenagerie, mit einer stammelnden Hilke Altefrohne mit Panzerglasbrille“
(Alexander Jürgs)

„Mein erstes Mal dort zu Besuch bei einer „Sommerhitzeprobe“ von Minna von Barnhelm“
(Annette Riedel)

„Ajax: Robert Kuchenbuch wirft Speere im Nebel“
(Julia Plickat)

„Viele Menschen in einer Lagerhalle, die ein Theater ist, sich nun aber wünscht, wieder eine Lagerhalle zu sein. Alle halten Pläne hoch, laufen herum, schauen, nicken, schütteln den Kopf, gucken, schieben Regale und über allem schwebt der Satz: Wie hässlich sind eigentlich diese Heizkörper! Oder, kurz vor einer Premiere, nach drei Stunden Durchruckeln und Bangen: Ein Typ mit Brille, grauen Leggings, braunen Pantoffeln und gelbem Bettlakensari sitzt auf einem Sessel in der Mitte des Raumes, spärlich beleuchtet, neblig, die mittlere Tür geht auf, bombastpathetische Fanfarenmusik ertönt und drei Typen mit Brillen und/oder schlechten Perücken, weiß angemalten Gesichtern und aufgemalten Blutklecksen kommen herein, einer schleift ein Schwert hinter sich her. Herzklopfen. Fast noch schöner: Eine Frau in einem Brautkleid hat den ganzen Raum verwüstet, alle umgebracht und ist selbst an einem Schallplattensplitter zu Grunde gegangen. Der Raum so schön wie noch nie. Bitte alles so bleiben, bitte“
(Nadine Vollmer)

„Özgür liegt schon im Teppich (das weiß aber keiner), einsam blinkt das farbige Blink-Dings auf dem Klavier und von hinter den Türen hört man Martin auf dem Sektglas ein D spielen“
(Sophie Achinger)

„Der Nibelungen-Rundgang“
(Norma Schneider)

„Eigentlich war jeder Anfang in der Schmidtstraße ein schöner Anfang dank der netten Bewirtung von Winnie und der gemütlichen Atmosphäre,
die man an anderen Theaterorten meist vergeblich sucht, v. a. im Sommer, wenn man vorher noch ein kühles Bierchen im Garten trinken konnte“
(Florian Fiedler)